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    頤盦:我眼中的田齋印屏(多圖首發)

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    劉 建

    1987年出生于江蘇邳州。別署田齋、田司工、鑒者,齋號琢篆樓、鐵玉舘。2009年畢業于淮陰師范學院書法專業,獲學士學位;2016年畢業于南京藝術學院書法篆刻專業,獲碩士學位。中國書法家協會會員,江蘇省篆刻研究會會員,江蘇省書畫院特聘書法家。




    于當下的篆刻藝術而言,篆、刻、拓、鈐四位一體,缺一不可。

    拓款曾一度被認為是很難掌握的技法,許多篆刻愛好者投稿也于此望而卻步。拓款,即拓制邊款,是將印章側面或頂面所刻文字、題記即印紐表面紋理拓制下來的過程。

    拓款是對邊款的再現。



    造成拓款失敗的因素有很多。

    從工具上講,紙張、墨、拓包、刷子的選用和制作;從流程來說,水份的多寡、空氣的干濕、刷的方向力度、拓制的手法即及用墨的拿捏等等,稍有差池即功敗垂成。



    當今印壇上的拓款方式層出不窮。

    刷膠水、泡白芨、砸刷子、拆笤帚,到處尋找稀奇古怪的紙,去綠化帶扒棕榆樹上的棕絲,更有甚者利用拍照PS反色電腦制作邊款,打印機襯連史紙打印等等,五花八門,千奇百怪。

    據說,因為棕刷難做,一柄小小的棕刷售價要三百元以上。



    田齋拓款是我見過效果最好,也是最清奇的。

    效果好是因為很細小的文字依然可以拓得清楚,圓形等不規則球面也都可以拓的很精彩。而他在拓款中甚至考慮到濃淡水墨效果,當時感覺墨淡傷神的邊款,托裱出來后卻顯得異常清爽、活氣。

    至于我認為清奇的地方,則是他所使用的的工具。

    半截牙刷,在手中靈活自如,刷出來的效果也是棕刷所不能及的;還有那巴掌大小的塑料膜,完成整張印屏就這一片,刷到最后竟都不壞,沒有一個窟窿,這讓我瞬間聯想到馮驥才筆下的那些神奇的手藝人們,活好叫您沒脾氣。



    田齋曾經嘗試不計其數的紙與墨,單是墨條就攢了一大堆(據說都是從朋友那訛來的),談起各個季節用各種紙或墨都如數家珍。

    單講用墨的嘗試,是墨汁還是磨墨,墨汁如何選擇,而磨墨又如何如何。拓包又如何吸墨、捻勻、調墨、發墨。拓款時對于空氣的流動,甚至鼻息、手的溫度,他都可以體察到微妙的變化。

    對于技法的運用,田齋已臻純熟,我們想到的想不到的,他都曾做過嘗試,而后又作簡化,其實是一種升華。田齋對于工具的選擇異??量?,而于技法的運用又能做到“知世故而不世故”。

    “技可進乎道,藝可通乎神”,的確,田齋對于邊款的認知,已經不限于傳統簡單的烏金拓抑或蟬翼拓。



    田齋最讓人叫絕的當然是他的整紙拓鈐印屏。

    連他的學員做的整拓印屏,就曾在地方上引起轟動,竟使印人們分為兩派,一派認為是貼的,一派認為是整拓的,爭論不休。初次見到田齋制作整拓印屏,我老半天合不攏嘴。一張紙、十幾枚印章、拓包、墨、盤子、牙刷等等,井然有序。單面款、多面款、朱文款、薄意鈕,配上印蛻、輔以嬰戲圖與題跋。

    相互穿插,輕重停勻、錯落有致,收放自得,一股子活氣撲面而來,讓人好生留戀?;厝ピ贁[弄自己的印章,卻怎么調都不是那么回事。



    我個人比較心儀田齋的單頁印章拓鈐作品。誠然,印章大多時候為書畫服務,但此景更是一件獨立的藝術品。

    他留白巧妙,布局精心,配上題跋,活像齊白石的工筆蟲草,滿紙氤氳,生機勃勃,令人無限遐想。


    —— 頤盦


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    —— 田齋作品 ——







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